Wenn die Trümmer sprechen

Brigitte Maria Mayers »Anatomie Titus Fall Of Rome« beunruhigt. Gerade deshalb sollten wir sehr genau hinsehen.

Im Februar 1913, Europa stand noch, erschien in Franz Pfemferts »Die Aktion« Gottfried Benns Zyklus »Alaska«. »Gesänge«, das sechste Gedicht, schließt: »Die Panther springen lautlos durch die Bäume / Alles ist Ufer. Ewig ruft das Meer«. Siebzig Jahre später, in Europa herrschte das Gleichgewicht des Schreckens und die Kriege fanden vor der Haustür statt, schrieb Heiner Müller »Anatomie Titus Fall Of Rome. Ein Shakespearekommentar« nach einem frühen Drama des Engländers. Einer dieser in den Text eingeschobenen Kommentare heißt »EXKURS ÜBER DEN SCHLAF DER METROPOLEN«, greift Benns Zeilen auf, verändert sie aber entscheidend: »DIE PANTHER SPRINGEN LAUTLOS DURCH DIE BANKEN / ALLES WIRD UFER WARTET AUF DAS MEER«. Hier wird deutlich, was Müller bezweckte, wenn er sich bei Texten anderer bediente. Er übernahm aus Benns Feier der Regression den Denkgestus, die Dynamik und verpasste der Vernunft einen belebenden Schuss Irrationalität.

»DANN STEHT DER HUNGER IN DER TÜR« Foto © Studio Brigitte Maria Mayer v.l.n.r.: Anna Müller, Jeanne Moreau, Brigitte Maria Mayer Foto © Daniel Wetzel

Jetzt hat Brigitte Maria Mayer, mit Müller bis zu seinem Tod 1995 verheiratet, nach dem »Titus«-Text eine filmische Installation erarbeitet, die auf die Sinne zielt und dabei das Denken beschleunigt. Sie interpretiert die Geschichte eines Imperiums, dessen Auflösung buchstäblich über die Körper der Betroffenen geht. Die Story: Während der römische Feldherr Titus Andronikus (Erdal Yildiz und Chief Gambagarana Wuni) Krieg gegen die Goten führt, kämpfen in Rom die Söhne des toten Kaisers um die Krone. Nach seiner siegreichen Rückkehr verhilft Titus, vom Volk als Kriegsheld verehrt und gefeiert, dem Kronprinzen Saturnin (Zhao Jia) zur Macht und bietet ihm seine Tochter Lavinia (Anna Müller, die Tochter Heiner Müllers und Brigitte Maria Mayers) zur Frau. Diese jedoch widersetzt sich und zieht den Bruder des neuen Kaisers Bassian (Khaled Ahmed Khalifa und Giacomo Bevilacque) vor. Anstelle Lavinias heiratet Saturnin die Gotenkönigin Tamora (Jeanne Moreau), Kriegsbeute des Titus, die auf Rache sinnt für ihren Erstgeborenen, den der Feldherr nach geltendem Brauch für die Gefallenen Roms opferte. Gemeinsam lässt das neue Kaiserpaar den Clan des letzten römischen Feldherrn Titus Andronikus gewaltsam zerbrechen: Lavinia wird geschändet, ihr Bräutigam und ihre Brüder ermordet. Titus treibt den einzigen ihm verbliebenen Sohn in die Reihen der Goten, ein Heer gegen Rom zu mobilisieren. Von dort und aus der aufbrechenden Peripherie verkündet Lucius (Zhang Lei und Abd El Rahman) den Untergang Roms und ein neues Zeitalter, das sich nicht mehr aufhalten lässt.

Die Bilder, die Mayer für diese grausam-wüste Geschichte findet, sind atemberaubend schön und schrecklich zugleich. Auf drei Leinwänden, im Heimkino auf dem Sofa wird dieser Film nicht funktionieren, laufen simultan Aufnahmen aus China, Dubai, Ägypten, Ghana und Syrien. Ein Großteil der Musik stammt von FM Einheit. Wir Europäer sehen die Bewohner geographischer Ränder, die ihre Rolle als globale Outcasts nicht mehr länger hinnehmen. Diese Menschen feiern Hochzeit und debattieren, haben selber die Trümmer vergangener Imperien vor Augen und sie arbeiten. Die Aufnahmen ihrer Schufterei sind ähnlich verstörend wie jene, die Michael Glawogger 2005 in »Workingman’s Death« zeigte. So muss über Globalisierung gesprochen werden: »ROM WARTET AUF DIE BEUTE SKLAVEN FÜR / DEN ARBEITSMARKT FÜR DIE BORDELLE FRISCHFLEISCH / GOLD FÜR DIE BANKEN WAFFEN FÜR DAS ZEUGHAUS / DAS VOLK AN WÜRSTCHENBUDEN UND IM BIERZELT«. Wenn es brennt, ist der Markt für Zerstreuung groß: »IM GOLDNEN ABEND ROMS BLÜHT DAS THEATER / MIT LUST UND SCHRECKEN DER VERWANDLUNG TOD / DIE LETZTE MIT DEM FARBFILM DER VERWESUNG«. Man sollte sich »Anatomie Titus Fall Of Rome« sehr genau ansehen. Wie seine Textvorlage romantisiert der Film an keiner Stelle und ist doch auch eine ästhetische Wucht. Er zeigt Welten in der Welt, bei denen die Nachrichtensprecher zugeben müssten, dass sie sich ihren Job nur noch schön trinken können.