Lyrik.Log
Internodium

äußere Innenorte, kinetisch
eine Zwischenbemerkung des Herausgebers

Grimms Wörterbuch verrät, dass der uns gemütliche Ort der Loge sprachhistorisch gesehen ein Nachklang des mittelhochdeutschen lâge ist und einen Hinterhalt meint, genauer wohl: eine nach-Stellung, einen Ort, der die souveräne Kontrolle anderer Orte bedeutet. eingerichtet, um mit dem eigenen Erscheinen zu verblüffen, den Vorteil der Überraschung auszunutzen und etwa, wie Jacob und Wilhelm Grimm anführen, on underlosz uff allen orten logen zu legen, um einen pilger uff seiner wallfart sins schatzs zu beroupen. oder derart Niederträchtiges mehr.

in der Seefahrt diente das Log dazu, vom Schiff aus Geschwindigkeit und Position zu messen. es war oftmals ein Holz, an einer Leine ins Wasser geworfen. man fing mit ihm Zeit ein und die Möglichkeit, seinen Ort zu bestimmen.

sich, wie man heute gern sagt, einzuloggen, ist entsprechend als Erkenntnis vorbereitender Akt zu verstehen. man erhält erweiterte Perspektive: das Potenzial, die Reservoire des eigenen Ortes (wieder) aufzufüllen.

mit dieser Anthologie sollte der zeitgenössischen Lyrik eine Loge verschafft werden. eine lâge, ein wöchentlich wachsendes Logbuch. um dort in Ruhe Ausmaße und innere Angelegenheiten der Poesie vermessen zu können. in ihre Hinterhalte zu schauen und auf die Pilgerbewegung vom logos zum Gedicht, einem der Schätze der Sprache.

was ist in diesem virtuellen Theatersaal zu erfahren? in erster Linie wohl, dass es verschiedene Stufen auf das gleiche Podium gibt. Gedichte sind Vielseiter – was es mehr als schwierig macht, ihren Charakter in eine absolute Formel zu kleiden. wenn man aber nur genau hinhört, kann man jedem Gedicht etwas über die Gattung ablauschen. jede Poesie ist Beitrag zu einer Poetologie.

Landschaften, vor allem mentale, werden ins Gedicht injiziert, induzieren in ihm Spannungen. Verwerfungen und Upgrades des Gewohnten, die nicht nur die Richtung des Blicks neu lenken, sondern überhaupt den Standpunkt auswechseln – Im Auge der Bienen sind wir giftig – und die dennoch eine Position wahren und diese beharrend vergrößern.

Gedichte geben sich damit ab, die Algorithmen der Wahrnehmung zu brechen. gewissermaßen on underlosz uff allen orten logen zu legen. Gedichte fokussieren, schneiden zu, ab und auf. sie trachten zu drängen. trachten, Inklusien zu bilden, aus denen sich auch der umgebende Raum erschließen lässt.

in Andreas Altmanns knisternden Stillleben beispielsweise spürt man deutlich, dass auch das Stille überaus kinetisches Potenzial besitzt. im hier vorgestellten Text werden Worte getrocknet, und Schatten nach ihrem Gewicht geordnet. das ist Sprengstoff in der Idylle, ein Vorrat an Deutlichkeit, der fast dazu nötigt, allen Zündschnüren aufmerksam nachzugehen.

im semantischen Garten des Gedichts, bepflanzt nicht nur mit Akazienröhren und Ahornnasen, trägt der nicht selten seltsame Gärtner, kielwassernd von Zeit zu Zeit, ein Fernwehgebiß – sicher auch wegen der Sintflut-Desaster, die nicht zulassen, dass der Garten stets ein rein schöner ist.

vor das Gedicht sind die Trugbilder der Welt gesetzt. die Poesie versucht, diese in den Spins der Sprache aufzulösen. sie er-zelebriert sich verschiedenste Sichtstile – unwirklich prägnant wie in den anscheinend zerstreuten, tatsächlich jedoch streuenden Poesiemagneten Friederike Mayröckers, oder aber grimmig heiter wie bei Volker Braun, dessen sarkastisches Ultimatum an die Petersilieninsel die augenaufschneiderische Komponente der Poesie akzentuiert. und zugleich unterschwellig vom Dichter schreibt als einem nur wenig mächtigen Magnaten.

und der trotzdem immer weiter wirken muss, wegen der treibenden feuerbüschel in den Sinnen. um deren Umgebungen aufzuklaffen: in Schlüssigkeiten oder Paradoxa. als äußerer Innenort der Welt. oder ganz anders.