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Patrizia Cavalli (3)

Weil du ein Blatt Papier und einen
Bleistift hattest, dachtest du
das Bild sei dir gelungen.
Aber dein größtes Werk war doch
mich auszulöschen, in den Limbus
zu verfrachten, dem ich einst entsprungen.

Ich aber fügte, nach den Adern
der Hand, und kaum daß sich
der Arm seinem Ärmel
entwand, meiner Zeichnung
noch die Brauen hinzu:
in diesem kleinen Flug,
der dein Gesicht verwischt.

(Übertragen von Theresia Prammer)

Perché avevi un foglio di carta
e una matita, credevi che
l’immagine ti sarebbe riuscita.
ma il gesto tuo più grande
fu cancellarmi, riportarmi
nel limbo da cui ero uscita.

Invece io, dopo le vene
della mano e come
dalla camicia il braccio
si scopriva, aggiunsi
le sopracciglia al mio disegno
nel piccolo volo
che ti confonde il viso.

(Aus: Le mie poesie non cambieranno il mondo, 1974)

Foto © Giovanni Giovannetti/effigie Patrizia Cavalli wurde in Todi (Umbrien) geboren und lebt seit 1968 in Rom, wo sie Philosophie studierte. Bei Einaudi erschienen die Bände Le mie poesie non cambieranno il mondo (Turin, 1974), Il cielo (Turin, 1981) und Poesie 1974-1992 (Turin, 1992) – der Sammelband, der die vorangegangenen Zyklen sowie den Band L’io singolare proprio mio enthält. Es folgen: Sempre aperto teatro (Turin, 1999), das Langgedicht La Guardiana (Rom, 2005) sowie Pigre divinità e pigra sorte (Turin, 2006). Patrizia Cavalli übertrug Werke Molières und Shakespeares ins Italienische und wurde selbst in zahlreiche Sprachen übertragen. Eine Anthologie ihrer Werke in deutscher Übersetzung erschien 2009 in der Edition Lyrik Kabinett (Hanser), unter dem Titel Diese schönen Tage. Ausgewählte Gedichte 1974 – 2006 (übersetzt von Piero Salabé.)

Giorgio Agamben über Patrizia Cavalli:

Eine kurze Untersuchung von Patrizia Cavallis Sprache macht deren antithetischen Gestus deutlich: Ihrer einzigartigen Meisterschaft im Einflechten von Zäsuren und Binnenreimen, die häufig den Vers in zwei Hälften spalten und ihn fast zum Stolpern bringen, entspricht ein ebenso kraftvoller wie rettender Gebrauch des enjambements, das den Vers kurz vor seinem Bruch wieder aufnimmt und ihn in die nächste Zeile hinüberführt; Cavallis erstaunlicher prosodischer Begabung, mit der sie die für die Lyrik charakteristische Diskrepanz von Klang und Bedeutung bis zum Äußersten treibt, entspricht eine Gegenbewegung, die jedes Mal den Riß unsichtbar wieder zusammennäht. So erzeugen Cavallis an Zäsuren und Staccati überaus reiche Prosodie sowie ihre klar hypotaktisch strukturierte Rede auf erstaunliche Weise die vielleicht fließendste, konsistenteste und alltäglichste Sprache der italienischen Dichtung des 20. Jahrhunderts. (In: „L’antielegia di Patrizia Cavalli“, Categorie italiane, Bari 2010. Ü: Piero Salabé.)